Constructor de una estética

Helmut Newton construyó un estilo propio que marcó en la fotografía del pasado siglo un universo donde un voyeur, instalado tras el objetivo, estableció unas reglas singulares del arte de mirar en materias tan manidas en el medio como el apartado iconográfico de la moda y el del desnudo femenino. Fue un mirón elegante que supo construir excelentes bodegones anatómicos con las más bellas modelos nórdicas (después lo haría en los gabinetes anatómico forenses). De hecho, se jactaba de registrar la "piel fría de las mujeres del norte de Europa". Paradójicamente, estuvo muy influenciado por ...

Helmut Newton construyó un estilo propio que marcó en la fotografía del pasado siglo un universo donde un voyeur, instalado tras el objetivo, estableció unas reglas singulares del arte de mirar en materias tan manidas en el medio como el apartado iconográfico de la moda y el del desnudo femenino. Fue un mirón elegante que supo construir excelentes bodegones anatómicos con las más bellas modelos nórdicas (después lo haría en los gabinetes anatómico forenses). De hecho, se jactaba de registrar la "piel fría de las mujeres del norte de Europa". Paradójicamente, estuvo muy influenciado por la relación entre Eros y Tánatos, entre la muerte y el gozo de mirar.

Newton, como Mapplelthorpe, cada uno a su manera, siempre estuvieron al filo de la toalla y marcaron con su estilo sectores claves de la fotografía del pasado siglo XX. Como transgresores de la mirada padecieron las críticas de sectores reaccionarios (broncas frente a determinadas exposiciones o presentaciones de algunos de sus libros..., etcétera) en diferentes países en los que se suponía que las libertades democráticas estaban más arraigadas.

Lo cierto es que ha muerto un dandy constructor de una estética que marcó todos los medios de gran difusión de la fotografía reciente y que, como escribía el modisto Karl Lagerfeld, en su momento, tuvo mucho que ver con la iconografía de Erich von Strohein, concretamente con su obra La gran ilusión.