Urgencias y supervivencia

La película filipina Sangandaan sólo puede justificar su presencia en Venecia en tanto que producto de urgencia, como arma que apunta a un Gobierno impopular y sanguinario. Su poder de ataque no se puede medir aquí. Desde una evidencia de este tipo trabaja Thomas Harlan en Wundkanal, la otra parte del díptico que forma con Il nostro nazi, de Robert Kramer. El director germano parte de esa dificultad de hacer creíbles las ficciones, del deterioro que atraviesa el lenguaje del cine y pone en escena su propia puesta en escena.Alfred F., el criminal de guerra del que hablábamo...

La película filipina Sangandaan sólo puede justificar su presencia en Venecia en tanto que producto de urgencia, como arma que apunta a un Gobierno impopular y sanguinario. Su poder de ataque no se puede medir aquí. Desde una evidencia de este tipo trabaja Thomas Harlan en Wundkanal, la otra parte del díptico que forma con Il nostro nazi, de Robert Kramer. El director germano parte de esa dificultad de hacer creíbles las ficciones, del deterioro que atraviesa el lenguaje del cine y pone en escena su propia puesta en escena.Alfred F., el criminal de guerra del que hablábamos en nuestra anterior crónica, se interpreta a sí mismo hasta lograr serlo realmente, de manera que la representación de su juicio se transforme en un auténtico juicio. La sombra de Brecht planea sobre Wundkanal, que si no es un producto logrado, sí es una alternativa válida, un experimento o camino a seguir. Para Harlan, la figura del padre -Veit Harlan- es imborrable y se confunde con la del cine del pasado, con un ilusionismo y una magia que, en su caso, desembocaron en Dachau o Buchenbald.

Para Gouthan Gosh, el director indio de la película a concurso -Paar (La travesía)-, todos esos problemas no existen. Su cine pertenece al período pre-Lumière, es decir, a ese balbuceo informe por el que el mejor lugar en el que esconderse es, simplemente, el contraplano.