Llega a España la obra teatral que descubrió a Thomas Bernhard
El director Carlos Marquerie estrena compañía con este montaje
El ignorante y el demente, segunda obra de teatro escrita por el autor austriaco Thomas Bernhard, con la que se dió a conocer en Europa y alcanzó éxito como dramaturgo se estrena hoy, por primera vez en España, bajo la dirección de Carlos Marquerie, en el Teatro Pradillo de Madrid. El estreno supone también el nacimiento del nuevo grupo teatral Compañía Lucas Cranach.
Una mesa, nueve sillas y nueve lámparas, todas diferentes, es todo lo que hay en el espacio escénico, con aromas minimalistas, elegido por Carlos Marquerie, director de El ignorante y el demente para este montaje co...
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El ignorante y el demente, segunda obra de teatro escrita por el autor austriaco Thomas Bernhard, con la que se dió a conocer en Europa y alcanzó éxito como dramaturgo se estrena hoy, por primera vez en España, bajo la dirección de Carlos Marquerie, en el Teatro Pradillo de Madrid. El estreno supone también el nacimiento del nuevo grupo teatral Compañía Lucas Cranach.
Una mesa, nueve sillas y nueve lámparas, todas diferentes, es todo lo que hay en el espacio escénico, con aromas minimalistas, elegido por Carlos Marquerie, director de El ignorante y el demente para este montaje con el que estrena su nueva compañía Lucas Cranach. La obra de Bernhard, una de las que más le han impactado a lo largo de su trayectoria profesional, cayó en manos del director hace años y desde 1992 lleva trabajando sobre ella: "Lo que siempre tuve claro es que tenía que hacer un trabajo de gran austeridad con este texto que posee una estructura literaria de gran musicalidad y al que había que dejar que fluyera libremente".La obra transcurre en tiempo real en dos espacios: los camerinos de un teatro durante el momento de la representación de La flauta mágica y el restaurante al que acuden los personajes tras esa función. Ese contexto es el utilizado por Bernhard para volver sobre sus habituales fantasmas y obsesiones: la medicina, sus relaciones de amor-odio con la cultura y las gentes que forman parte de ella, en particular el entorno de la ópera y el teatro por el que siente admiración y desprecio, y su repulsa por los profesores de canto (nunca superó que siendo alumno uno le dijera que mejor se dedicara a carnicero) y otros universos recurrentes de Bernhard.