Barcelona es algo más

A partir de una idea totalmente inverosímil, original de Eduardo Mendoza, realizador y novelista, han escrito un confuso guión donde los más diversos géneros se tocan, sin llegar a centrar la historia.A estas alturas, sacar monjas tontas, guardas con voto de castidad matrimonial, prostitutas simpáticas, traficantes de drogas o jardineros idiotas no constituye ninguna novedad; pero, además, cualquiera sabe que urdir un disparate divertido supone cierta habilidad. Tal oficio no aparece en este caso por ninguna parte, sino un ir y venir por Barcelona en el que se acumulan sin la menor justificaci...

A partir de una idea totalmente inverosímil, original de Eduardo Mendoza, realizador y novelista, han escrito un confuso guión donde los más diversos géneros se tocan, sin llegar a centrar la historia.A estas alturas, sacar monjas tontas, guardas con voto de castidad matrimonial, prostitutas simpáticas, traficantes de drogas o jardineros idiotas no constituye ninguna novedad; pero, además, cualquiera sabe que urdir un disparate divertido supone cierta habilidad. Tal oficio no aparece en este caso por ninguna parte, sino un ir y venir por Barcelona en el que se acumulan sin la menor justificación lances que, a ratos, llegan hasta un tedio difícilmente soportable.

De sus días junto a Saura, Savater o García Calvo parece haber asimilado poco este realizador cordobés, a juzgar por su primer filme largo. Ni lo que en él nos cuenta, ni el modo de narrarlo va más allá del chiste elemental o arbitrario. Lo que en literatura puede salvar un modo de escribir adecuado o brillante, en cine, por tratarse de un medio mucho más objetivo, tal remedio no resulta fácil. Así, entre las copias-homenaje al inevitable Woody Allen o, como en este caso, vacilando entre lo añejo y cáustico y una vaga mirada en torno, va el cine actual de los que empiezan.

Tampoco es mal ejemplo el de José Sacristán, algo mayor en estas lides. Sin dudar de sus encomiables intenciones, de su profesionalidad ni de su carrera brillante, humildemente puesta a las órdenes de un principiante, su personaje acusa una desorientación total. A ratos parece cobrar cierta humanidad, para rozar al punto las series populares de los también inefables Mortadelo y Filemón.

Puede que se trate de un inconsciente homenaje. Sin embargo, a quien más recuerda en el balance total de su papel es a aquellos famosos tontos teatrales que Tony Leblanc interpretaba antaño para solaz de isidros madrileños. Esta dice que es su mejor película. El sabrá sus razones; mas por encima de las del realizador y productores, la Barcelona actual sigue inédita aún para un cine que se empeña en inorarla desde los folletines de principios de siglo hasta estos últimos capítulos cortos, negados y cerriles.