Una de esclavos

Hace tres años el veterano Richard Fleischer obtuvo un merecido éxito con Mandingo, película que retomaba un tema que el cine americano tenía arrinconado hace tiempo: la esclavitud.Drum pretende aprovechar el éxito y el prestigio de la anterior, con la que, en realidad, no tiene ninguna relación. Se trata de una película fuerte donde los negros son muy buenos y los blancos muy malos, que es lo que se lleva ahora. Amparándose en esta coartada seudo- progre, la película no es más que un folletín ambienta do en un Nueva Orleans de cartón que recuerda mucho a las ...

Hace tres años el veterano Richard Fleischer obtuvo un merecido éxito con Mandingo, película que retomaba un tema que el cine americano tenía arrinconado hace tiempo: la esclavitud.Drum pretende aprovechar el éxito y el prestigio de la anterior, con la que, en realidad, no tiene ninguna relación. Se trata de una película fuerte donde los negros son muy buenos y los blancos muy malos, que es lo que se lleva ahora. Amparándose en esta coartada seudo- progre, la película no es más que un folletín ambienta do en un Nueva Orleans de cartón que recuerda mucho a las novelas televisivas, pero con destape. Destape que alcanza límites verdaderamente grotescos, ya que, como es habitual en el cine americano, se limita a mostrar docenas de pechos femeninos de la forma más gratuita y descarada. Pero, eso sí, dentro de un límite no-molesto y previo aviso de que lo que estamos viendo es muy malo, algo así como el summum de la corrupción.

La utilización del sexo en Drum se diría un catálogo de todas las combinaciones posibles entre los elementos que lo componen: negro-negra, blanco-blanca, negro-blanca, blanco-negra, blanca-negra, blanco-negro, niña blanca-hombre negro y así hasta el más atroz aburrimiento.

Es verdaderamente penoso ver mezclados en empresas tan delirantes a profesionales como Warren Oates o Lucien Ballard.