La España que no pudo ser

Gijón. Grupo Aranea

La Salamandra iba a ser el nombre de un centro de talasoterapia tumbado al sol junto a la playa. El icónico edificio funcionaba como un elemento vivo, "una superficie que recoge el agua del mar y la amansa para ofrecer otra manera de disfrutarla", cuentan sus arquitectos. Sus autores, Francisco Leiva Ivorra y el grupo Aranea, llegaron a ver su proyecto en la exposición sobre arquitectura española que acogió el MOMA de Nueva York el año pasado. Los terrenos estaban calificados para construir un balneario, pero el Ayuntamiento convocó el concurso sin ser propietario. La empresa Orenes-Franco, que concursaba para el casino de Gijón, compró los terrenos y ofreció al Ayuntamiento realizar conjuntamente casino y balneario. Orenes no ganó el concurso para el casino, perdió interés en el centro de talasoterapia y dejó plantado a los políticos. Con el tiempo, un empresario recuperó el proyecto de la Salamandra, "pero el Ayuntamiento mostró su desagrado y el inversor se retiró".

Denia. Vicente Guallart

Entre Alicante y Valencia, Denia creció en torno a su puerto. En los años sesenta, la urbanización de viviendas comenzó a transformar los pies de un macizo próximo, hoy parque natural. Con las laderas del Montgó saturadas, el desarrollo inmobiliario se desenfrenó hasta cubrir varios kilómetros de bajísima calidad urbana. En ese marco, el proyecto de la Montaña de Denia que diseñó Vicente Guallart nació con la decisión municipal de recuperar el centro de la ciudad y concentrar las actividades en el antiguo núcleo urbano. "La estrategia era que el centro siga siendo el centro", apunta Guallart. Así, en 2002, el arquitecto valenciano comenzó a trabajar en un plan para explotar un montículo junto al puerto, ya excavado con una red de túneles durante la Guerra Civil y ocupado, entre otras cosas, por un castillo de origen árabe. La idea era llevar al interior de esa montaña un gran aparcamiento; también un auditorio y un centro de convenciones. Cines, un parador y una zona comercial ayudarían a financiarlo.

A Coruña. Manuel Gallego Jorreto

Castro de Elvira, el poblado celta cercano a A Coruña, fue descubierto por un profesor de la Universidad de Santiago hace sólo cincuenta años. Artabria iba a recuperarse como patrimonio de la ciudad y, a la vez, a convertirse en una nueva atracción de turismo cultural. Para construir el parque temático de los ártabros se convocó un concurso internacional que ganó el arquitecto coruñés Manuel Gallego Jorreto. El proyecto ganador comprendía varios edificios y una gran zona de esparcimiento en torno al castro celta, que ya se está restaurando. El edificio para el centro de visitantes debía ser un símbolo y una atalaya. Gallego lo dibujó integrado en la topografía del parque, como un mirador y como puerta de acceso a los itinerarios. Nada se ha construido. "Desde que gané el concurso no sé absolutamente nada del asunto, salvo alguna referencia de prensa", explica hoy el arquitecto. "Nadie me ha dicho nada, ni las causas del porqué no se ha realizado, ni si se piensa hacer algún día".

Santander. Emilio Tuñón y Luis M. Mansilla

Tuñón y Mansilla construyen sobre cimientos muy sólidos. El año pasado ganaron el Premio de la Unión Europea Mies van der Rohe por su diseño del MUSAC de León. Es cierto que, habiendo firmado además los museos de Zamora y Castellón, la Fundación Pedro Barrie de la Maza en Vigo, y teniendo en cartera el de las Colecciones Reales de Madrid, la Colección Helga de Alvear de la Junta de Extremadura o el Museo de la Automoción Eduardo Barreiros de Madrid, parece innegable que esta pareja es experta en esa tipología. Pero… ni esa experiencia, ni todos los premios cambiaron el destino de uno de sus proyectos favoritos. Un museo que no es otro museo. Un centro de exposiciones inventado como un paisaje y destinado a albergar dos colecciones: una de arte y otra de historia. El Museo de Cantabria de Tuñón y Mansilla quería ser "como aquellas montañas que, en días claros, se ven al fondo de la vaguada de las Llamas, con perfiles desiguales, pero a la vez parecidos", explican.

Barcelona. Zaha Hadid

Su plaza quería coser desniveles urbanos y dotar a un antiguo barrio industrial de un espacio público verde para los vecinos. La suya era una gran plaza como fondo para dos infraestructuras recientes: el Auditori, de Rafael Moneo, y el Teatro Nacional de Cataluña, de Ricardo Bofill. El de Hadid no era un proyecto sencillo porque para conseguir los seis kilómetros que debía ocupar la plaza era preciso expropiar a muchos de los vecinos. La única arquitecta con el Premio Priztker es famosa por plantear retos arquitectónicos. La plaza debía ser más un nuevo centro para la ciudad que el jardín del barrio, con 20 salas de cine subterráneas, locales para presentaciones y celebraciones. El alcalde que realizó el encargo, Joan Clos, llegó a hablar de la posibilidad de ubicar allí la filmoteca de la ciudad. Juegos topográficos salvaban los antiguos desniveles entre las calles y el ferrocarril vecino, y los resolvían con rampas. Hadid dijo que sería "la nueva plaza Cataluña".

Barcelona. Miralles / Tagliabue

Desde la Delegación del Gobierno en Barcelona tuvieron la idea de ofrecer sombra y asiento para colas interminables. Y pensaron en aprovechar ese gesto para dar unidad urbanística a una zona de la ciudad que rodea el parque de la Ciudadela. Para encargar el proyecto buscaron a un experto en sombras, en pérgolas, en texturas y en tejidos urbanos. Llamaron al estudio Miralles / Tagliabue, y la arquitecta Benedetta Tagliabue se inspiró en "unos tejidos que había traído de un viaje a África". La idea era hacer desaparecer la cola y aliviar la espera. En realidad, "la cola era el proyecto", comenta hoy. Bajo una pérgola de chapa metálica y vidrio, que seguía el patrón de los tejidos africanos de la arquitecta y que incorporaba asientos en torno a las columnas, la espera para tanta gente desesperada hubiera sido otra. Y la relación entre esa desesperación y la ciudad, más hermosa. Cambios en los equipos de gobierno dieron al traste con la idea de aliviar la espera marcando el territorio.

Badalona. Dominique Perrault

Badalona quiso tener su estadio, y contrató para su diseño al arquitecto Dominique Perrault, que entonces, hace una dé­¬cada, era todavía conocido como el "niño mimado" de Mitterrand porque no hacía mucho que había firmado uno de sus grands travaux: la Biblioteca Nacional de Francia en París. La idea del arquitecto francés fue convertir el torrente de Montigalá en un valle del deporte, un paisaje que permitiera mezclar naturaleza y arquitectura a favor del deporte. Por eso, para Perrault era fundamental evitar la presencia de "objetos arquitectónicos" que interrumpieran las vistas. Una gran malla de protección solar actuaba como verja y velo, y cerraba, de manera casi imperceptible, las instalaciones. Ese tejido tan ligero y translúcido conseguía levantar un icono leve que Badalona ya no tendrá. Hoy, Perrault ya ha construido en España un rascacielos para el Habitat-Sky, en Barcelona, y ahora las pistas de tenis, la famosa caja mágica, junto al cauce del Manzanares, en Madrid.