Hacia las raíces
Costa Gavras, uno de los directores más fieles a su compromiso con posiciones intelectuales de izquierda, afirma que no se siente sólo haciendo cine político de esta especie. Y no lo está.Cada una a su manera, casi todos los filmes que compiten en el Óscar son combativos y hay algo -ya sea algodón, ya sea navaja- en ellos que indica que la voz del cine se funde con la respuesta del arte a lo establecido. El cine es la más veloz de las artes a la hora de conectar sus circuitos interiores con los circuitos circundantes que lo presionan. Y responde a esta presión con noes cada vez más audi...
Regístrate gratis para seguir leyendo
Si tienes cuenta en EL PAÍS, puedes utilizarla para identificarte
Costa Gavras, uno de los directores más fieles a su compromiso con posiciones intelectuales de izquierda, afirma que no se siente sólo haciendo cine político de esta especie. Y no lo está.Cada una a su manera, casi todos los filmes que compiten en el Óscar son combativos y hay algo -ya sea algodón, ya sea navaja- en ellos que indica que la voz del cine se funde con la respuesta del arte a lo establecido. El cine es la más veloz de las artes a la hora de conectar sus circuitos interiores con los circuitos circundantes que lo presionan. Y responde a esta presión con noes cada vez más audibles, recupera capacidad de escándalo, por lo que está contribuyendo al reaprendizaje de la disconformidad, el arte de la respuesta y la moral de intolerancia contra lo intolerable.
En el último festival de Berlín, las 30 películas de la sección oficial eran abierta o encubiertamente políticas desde posiciones de rechazo y configuraciones imaginativas inclinadas hacia la izquierda. Otro tanto ocurrió en el último festival de Cannes. Y en las dos Europas -pero con más atracción hacia el abismo en la oriental, que está creando filmes de extrema radicalidad en Polonia, la URSS y Checoslovaquia- el cine se mueve hacia donde Costa Gavras está atrincherado desde hace muchos años.
Esta marea radical ha llegado incluso a Estados Unidos y allí, lo que prendió con sinceridad hace anos en cineastas independientes -de Coppola y Scorsese a Spike Lee y Steven Soderbergh-, comienza ahora a entrar en el juego de las grandes productoras, que quieren capitalizar -y sacar nueva ganacia de él- este deslizamiento de la imaginación cinematográfica hacia la izquierda. Y ésta asoma en todas las pantallas del mundo, China -hasta Tianamen- incluída.
El cine, desde el derrumbe del muro de contención estalinista -que es lo más saludable que le ha ocurrido a la izquierda en muchos decenios- ha reencontrado los cauces por donde acaban confluyendo la pasión por la libertad y la pasión por la fabulación. Y vuelve así a sus raíces sublevadas.