El Grupo Internacional de Teatro estrena una versión de Cervantes

«No queríamos hacer una obra de museo, de cartón piedra, pero tampoco que acabara distorsionando la esencia dramática de Cervantes», ha declarado a EL PAIS la actriz Mónica Rúffolo, del Grupo Internacional de Teatro (GIT), que acaba de presentar el estreno en España de la obra El gusano de seda, sobre textos de Miguel de Cervantes y en versión y dirección de Roberto Villanueva.Esta especial reposición cervantina no es, pues, ortodoxa, sino una lectura diferente de ese mundo profundo que Cervantes expresa en sus textos, que, con enorme fuerza dramática y riqueza lingüística, revelan un p...

«No queríamos hacer una obra de museo, de cartón piedra, pero tampoco que acabara distorsionando la esencia dramática de Cervantes», ha declarado a EL PAIS la actriz Mónica Rúffolo, del Grupo Internacional de Teatro (GIT), que acaba de presentar el estreno en España de la obra El gusano de seda, sobre textos de Miguel de Cervantes y en versión y dirección de Roberto Villanueva.Esta especial reposición cervantina no es, pues, ortodoxa, sino una lectura diferente de ese mundo profundo que Cervantes expresa en sus textos, que, con enorme fuerza dramática y riqueza lingüística, revelan un permanente enjuiciamiento de la naturaleza humana desde lo cómico y lo burlesco. «El espectáculo intenta ser un canto a la vida, y todo, desde el vestuario a la interpretación, las luces y la textura musical, está en función de ese intento», explicó la actriz.

El gusano de seda se desarrolla así: una compañía de demonios disfrazados de cómicos asiste a la agonía de Cervantes como representantes de las cortes de la muerte, que Don Quijote tomase por fantasmas «un día que iba pensativo por su camino adelante». Estos demonios, con objetos cotidianos y trapos que encuentran, le fabrican, con fragmentos de textos suyos, un teatro como entretejido con los hilos de la casa del gusano de seda. Un teatro que explica que la muerte, como la vida, es una permanente aventura y «viene tan escondida que no se siente venir», según el propio Cervantes.

Puesta a punto tras cuatro meses de trabajo, El gusano de seda concede una gran importancia a la música, no sólo en cuanto a que los actores canten y toquen instrumentos musicales de la época cervantina en determinadas escenas sino en la sonorización general del montaje, tan relevante para el GIT como la propia interpretación dramática. Al mismo tiempo denota la peculiar estética de este colectivo teatral, mezcla de estéticas y, sensibilidades españolas y latinoamericanas, que por vez primera en sus siete años de actividad se ha atrevido a afrontar un clásico español.