Terror melancólico

Antes de que Frío sol de invierno (2004) llevase a Pablo Malo al Goya a la mejor dirección novel, el realizador ya había experimentado los códigos del terror enmarcado en un ambiente rural en su corto Jardines deshabitados (2000), pieza en la que se adivinaba profesionalidad para los inquietantes tiempos de la secuencia, pero a la que le faltaba enjundia en el guión. Su primer largo, sin embargo, le reveló como un escritor tan ambicioso como capaz al rodear su historia de numerosas subtramas de cine social muy bien engarzadas.

En La sombra de nadie, el director regr...

Antes de que Frío sol de invierno (2004) llevase a Pablo Malo al Goya a la mejor dirección novel, el realizador ya había experimentado los códigos del terror enmarcado en un ambiente rural en su corto Jardines deshabitados (2000), pieza en la que se adivinaba profesionalidad para los inquietantes tiempos de la secuencia, pero a la que le faltaba enjundia en el guión. Su primer largo, sin embargo, le reveló como un escritor tan ambicioso como capaz al rodear su historia de numerosas subtramas de cine social muy bien engarzadas.

En La sombra de nadie, el director regresa al agreste territorio del terror rural y de nuevo alimenta el relato general con diversas tramas secundarias que otorgan brío a un trabajo que, a pesar estar poblado de espectros, psicofonías y cementerios, huye del susto fácil para acogerse a un miedo melancólico y sombrío. El único problema es que, a la hora de cerrar filas, la solución final del misterio deje más de una pregunta sin respuesta, sobre todo con referencia a la identidad de la madre y a las motivaciones de los cómplices.