Cabezas huecas

Últimamente, casi todos los thrillers psicológicos se parecen. Problemas de memoria, de identidad, envueltos en una gélida fotografía de tonos azules y aderezados por unas cuantas apariciones fantasmales. El británico Trauma, de Marc Evans, llega con las mismas trazas pero con mucho menos talento que, por poner un ejemplo reciente, El maquinista, con el que le unen variados puntos de contacto.

Trauma es una de esas películas en las que, sin contar una sola línea de diálogo, sin apenas describir a los personajes ni la trama, ya se están haciendo esfuerzos form...

Últimamente, casi todos los thrillers psicológicos se parecen. Problemas de memoria, de identidad, envueltos en una gélida fotografía de tonos azules y aderezados por unas cuantas apariciones fantasmales. El británico Trauma, de Marc Evans, llega con las mismas trazas pero con mucho menos talento que, por poner un ejemplo reciente, El maquinista, con el que le unen variados puntos de contacto.

Trauma es una de esas películas en las que, sin contar una sola línea de diálogo, sin apenas describir a los personajes ni la trama, ya se están haciendo esfuerzos formales para dar sustos a la platea mediante amenazantes miradas de soslayo y la estilización de secuencias ambientadas en pasillos oscuros. Sin embargo, sin saber nada de los protagonistas es imposible que el espectador sufra lo más mínimo por ellos.

Evans narra a través de interminables clichés (el trauma de un hombre por la muerte de su esposa; la afición de aquél a los insectos, que llenan su hogar; la edificación de éste sobre los cimientos de un antiguo y siniestro hospital...), mientras Colin Firth, un actor que en cada película muestra más sus limitaciones, exhibe su habitual cara de chico bueno pasmado.