Feminismo machista

Estamos condenados a ver la misma película una y otra vez. Ahora que nos habíamos librado de más secuelas de la francesa Taxi (Gérard Pires, 1998), el productor Luc Besson ha vendido los derechos a Hollywood para iniciar de nuevo la misma saga. Para más inri, ahora que parece que Jim Carrey se ha puesto serio y ha abandonado su registro más insoportable, la industria americana se las ha ingeniado para fabricar un clon llamado Jimmy Fallon, procedente de la tan inagotable como inaguantable cantera del programa Saturday Night Live.

La única aportación de esta nueva ve...

Estamos condenados a ver la misma película una y otra vez. Ahora que nos habíamos librado de más secuelas de la francesa Taxi (Gérard Pires, 1998), el productor Luc Besson ha vendido los derechos a Hollywood para iniciar de nuevo la misma saga. Para más inri, ahora que parece que Jim Carrey se ha puesto serio y ha abandonado su registro más insoportable, la industria americana se las ha ingeniado para fabricar un clon llamado Jimmy Fallon, procedente de la tan inagotable como inaguantable cantera del programa Saturday Night Live.

La única aportación de esta nueva versión de Taxi al carrusel de absurdas persecuciones es que, Fallon aparte, el protagonismo es de las féminas, en papeles que se adjudican a los hombres: una teniente de policía, unas atracadoras de bancos y una taxista. Sin embargo, el supuesto feminismo tiene únicamente un objetivo: que las ladronas se despeloten en una de las secuencias cumbre, y que la jefa del grupo (Gisele Bündchen) sobe de forma ostentosa a la jefa de policía en un registro de armas.