‘Recatadas S.L.’: trampa para dos autómatas

Brueghellande, fantástico país medieval en el que Michel de Ghelderode ambienta algunas de sus obras, es la patria del teatro grotesco europeo contemporáneo. Ionesco, Arrabal, Francisco Nieva, escribieron bajo la influencia del autor flamencobelga, que redactó la mayor parte de su producción durante el primer tercio del siglo XX. Su predilección por la farsa de tintes macabros, su verbosidad y su estética inspirada en las ...

Brueghellande, fantástico país medieval en el que Michel de Ghelderode ambienta algunas de sus obras, es la patria del teatro grotesco europeo contemporáneo. Ionesco, Arrabal, Francisco Nieva, escribieron bajo la influencia del autor flamencobelga, que redactó la mayor parte de su producción durante el primer tercio del siglo XX. Su predilección por la farsa de tintes macabros, su verbosidad y su estética inspirada en las obras de Brueghel y El Bosco, marcaron una impronta en los creadores del teatro del absurdo. Compuso muchas obras para marionetas y otras inspiradas en el emperador Carlos V, que ayudaron a perpetuar la leyenda negra española. Buscó lo macabro en tiempos pretéritos, cuando tenía delante su quintaesencia: el genocidio con el que entre 1885 y 1908 se redujo a la mitad la población del llamado eufemísticamente Estado Libre del Congo, administrado por Leopoldo II de Bélgica.

Xus de la Cruz, autora de Recatadas S.L., obra recién estrenada en el Teatro de la Comedia, de Madrid, bebe de Ghelderode, pero también de Nieva y de Miguel Romero Esteo. Sus protagonistas son dos muñecas autómatas, dos Coppélias ibéricas: una viste bata de cola y sombrero calañés, como las bandoleras de La serrana de la Vera. La otra lleva haldas y tocado propios del norte español. Son marionetas redichas: hablan con circunloquios y citan mil refranes, proverbios y retahílas de las que los niños utilizaban para repartirse los papeles de un juego: policía y ladrón, por ejemplo. La Muñeca del Norte y la del Sur parecen escapadas de una reópera o de una grotescomaquia de los dos autores españoles mencionados.

Por encima de ellas se sitúa una suerte de doctor Coppélius tirolés o bávaro, por su vestimenta. La primera parte de la farsa tiene tirón por lo florido del léxico, la buena prosodia y el excelente juego que ofrecen Silvana Navas, Yolanda de la Hoz y Pedro G. de las Heras, intérpretes que avanzan triangulando. En la segunda mitad se echa en falta un propósito, una meta, una dirección que mueva a los personajes más allá del ritual recurrente en el que andan enredados. Hay símbolos claros en la puesta en escena (la casa de muñecas, la mujer objetualizada…) y muchas citas de La discreta enamorada, de Lope, la otra producción de la Compañía Nacional de Teatro Clásico con la que esta quiere dialogar, pero al cabo nada se resuelve y queda todo en un lindo ejercicio de estilo.

‘Recatadas S.L.’. Texto y dirección: Xus de la Cruz. Teatro de la Comedia, Madrid. Hasta el 19 de noviembre.

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