Los inicios del neorrealismo
Salida de un conflicto en el que acumularon todos los errores humanos, estratégicos y políticos posibles, Italia afrontaba el final de la Segunda Guerra Mundial en un caos del que sólo una nación tan acostumbrada al desorden podía aspirar a salir indemne.
De aquella anarquía sin precedentes se aprovechó Roberto Rossellini, un realizador romano que con cuatro películas a sus espaldas se atrevió a ser todo lo crudo que uno podía ser en aquellos momentos y que abrió una época dorada para el cine italiano. Con fe inquebrantable afrontó el ariete Rossellini en 1945 lo que antes habían intent...
Salida de un conflicto en el que acumularon todos los errores humanos, estratégicos y políticos posibles, Italia afrontaba el final de la Segunda Guerra Mundial en un caos del que sólo una nación tan acostumbrada al desorden podía aspirar a salir indemne.
De aquella anarquía sin precedentes se aprovechó Roberto Rossellini, un realizador romano que con cuatro películas a sus espaldas se atrevió a ser todo lo crudo que uno podía ser en aquellos momentos y que abrió una época dorada para el cine italiano. Con fe inquebrantable afrontó el ariete Rossellini en 1945 lo que antes habían intentado realizadores como Blasetti y De Robertis. Su película Roma ciudad abierta dio el pistoletazo de salida al neorrealismo y conmovió a la cneorrealismo y conmovió a la crítica por su verismo sucio y lo seco de sus recursos estilísticos. Lo cierto es que Rossellini manejaba un presupuesto miserable y hasta la película con la que se rodó el filme estaba caducada, demasiada metáfora para un país metido en agua hasta el cuello. Pero aun así, y con la cintura que caracteriza a los italianos cuando se trata de imposibles, Rossellini no sólo logró convertir su película en un clásico y a Anna Magnani en un icono nacional, sino que fue más allá y al año siguiente rodó Paisà, que rompía esquemas tradicionales para entrar en un camino que muchos coetáneos ya abrazaban como a una madre (entre ellos, el maravilloso Vittorio de Sica, con obras maestras de la talla de Umberto D. o El ladrón de bicicletas).
A mediados de los cincuenta, coincidiendo con el inicio de la recuperación de eso tan pomposo llamado "moral nacional", el país echó la persiana al neorrealismo y dio la bienvenida a un señor llamado Federico Fellini, el mismo que había escrito el guión de una película llamada Roma ciudad abierta.