Regreso a la casa del futuro
El Museo de Belas Artes expone las propuestas de los arquitectos Alison & Peter Smithson
La arquitectura enemiga de toda retórica. Las fachadas configuradas por paneles acristalados que evidenciaban las dimensiones de las habitaciones, los suelos de hormigón, el ladrillo visto tanto en el exterior como en el interior y las instalaciones de agua y electricidad al desnudo tienen padre. Incluso padre y madre unidos en matrimonio. Alison Gill (1928-1993) y Peter Smithson (1923- 2003) se conocieron mientras estudiaban en Durham, se casaron en 1949 y abrieron un estudio en Londres con gran en la arquitectura y en el arte pop británico.
Desde hoy, en el Museo de Belas Artes de A C...
La arquitectura enemiga de toda retórica. Las fachadas configuradas por paneles acristalados que evidenciaban las dimensiones de las habitaciones, los suelos de hormigón, el ladrillo visto tanto en el exterior como en el interior y las instalaciones de agua y electricidad al desnudo tienen padre. Incluso padre y madre unidos en matrimonio. Alison Gill (1928-1993) y Peter Smithson (1923- 2003) se conocieron mientras estudiaban en Durham, se casaron en 1949 y abrieron un estudio en Londres con gran en la arquitectura y en el arte pop británico.
Desde hoy, en el Museo de Belas Artes de A Coruña se puede ver Da casa do futuro á casa de hoxe, una exposición organizada por el Design Museum de Londres y la Universidad Técnica (TU) de Delft (Holanda).
Los Smithson desarrollaron una teoría arquitectónica que rechazaba el modernismo y la herencia de Le Corbusier, el movimiento brutalista, que apostaba por mostrar los materiales tal como son, sin pintar, y cuyo manifiesto práctico fue la Escuela Hunstanton en Norfolk (1954). Alison y Peter Smithson fueron los autores del edificio Economist (1967) y el complejo de viviendas Robin Hood Gardens (1969-1972), ambos en Londres.
La exposición está configurada por una veintena de proyectos para viviendas, a través de maquetas, planos, fotos croquis y collages, que abarcan medio siglo de producción arquitectónica. "La adaptación de la vivienda al entorno y a las necesidades de las personas que desarrollan en ellas su vida", según el comisario de la exposición, Max Risselada.
Da casa do futuro á casa de hoxe tiene como ejes dos propuestas emblemáticas: la Casa del Futuro (1956) y la Hexenhaus (Casa de Brujas), desarrollada entre 1986 y 2002. La primera, creada para la exposición Casa Ideal, era una vivienda de formas redondeadas que distribuía las habitaciones en torno a un patio, con tabiques formados por estanterías y armarios empotrados. La Hexenhaus era una casa rural en Alemania que, a partir de una simple cabaña de madera, fue creciendo con terrazas y pabellones unidos por pasarelas de madera.
La muestra se organiza en seis apartados. La ordenación del conglomerado recoge las "Casas que crecen", sucesivas intervenciones en edificios de clientes asiduos. El cambio son propuestas alternativas a la vivienda suburbana convencional. "Nuevo Brutalismo" incluye soluciones diferentes, basadas en la prefabricación y en la estandarización constructiva. Los modelos para urbanizaciones y bloques de viviendas y los nuevos conceptos en planificación urbanística configuran "Estructuración urbana", mientras que "Arte de habitar" es, en cierta forma, la prueba del nueve: un recorrido por dos de las casas en las que vivió la pareja de arquitectos.