De la almendra de Proust

EN LOS ÚLTIMOS años, Manuel Vázquez Montalbán venía trabajando en un proyecto poético dirigido a ahondar en la búsqueda de las raíces: Rosebud. Ese mítico vocablo con que Orson Welles cierra Ciudadano Kane, era una obsesión cuya esencia impregnaba sus reflexiones sobre poesía y, sin duda, sus versos. En 2000, como homenaje al pintor leridano Benet Rossell, escribió veinte poemas (en realidad se trataba de partes de un poema unitario) bajo el título Teoría de la famosa almendra de Proust. Sólo fueron publicados en una edición para bibliófilos, por lo que su difusión fue extremadam...

EN LOS ÚLTIMOS años, Manuel Vázquez Montalbán venía trabajando en un proyecto poético dirigido a ahondar en la búsqueda de las raíces: Rosebud. Ese mítico vocablo con que Orson Welles cierra Ciudadano Kane, era una obsesión cuya esencia impregnaba sus reflexiones sobre poesía y, sin duda, sus versos. En 2000, como homenaje al pintor leridano Benet Rossell, escribió veinte poemas (en realidad se trataba de partes de un poema unitario) bajo el título Teoría de la famosa almendra de Proust. Sólo fueron publicados en una edición para bibliófilos, por lo que su difusión fue extremadamente limitada. De ellos, reproducimos dos. No es difícil advertir en ellos la tensión introspectiva que preside el último apartado de Pero el viajero que huye y el conjunto de Ciudad. La almendra, que suplanta a la magdalena proustiana, es el núcleo originario, fruto "cerrado y pobre" como la cebolla de las Nanas de Miguel Hernández. En ella anidan vida y muerte (es "misterio", es "alma", "el ciclo / de toda vida conduce a toda muerte"), vive la infancia. Aunque el origen anecdótico de estos poemas es la contemplación de una obra pictórica, tienen vida propia, autonomía plena al margen de la pintura a cuya luz nacieron. Son una muestra del vigor creativo de Vázquez Montalbán en los últimos tiempos. Explican, por sí mismos, su persistencia en considerarse, por encima de todo, poeta.