Un mundo onírico e irónico

Fue una pintora tan precoz que la bidimensionalidad del lienzo pronto se le quedó corta y, a partir de 1965, las formas caprichosas de las piedras le sirvieron para plasmar toda la complejidad de su imaginación. La dama entre duendes, la primera gran retrospectiva de Pepi Sánchez (Sevilla, 1929-Madrid, 2012), pretende hacerle justicia a la artista en su ciudad, en la que empezó a pintar con tan solo nueve años y donde es prácticamente una desconocida porque en 1958 se mudó a Ma...

Fue una pintora tan precoz que la bidimensionalidad del lienzo pronto se le quedó corta y, a partir de 1965, las formas caprichosas de las piedras le sirvieron para plasmar toda la complejidad de su imaginación. La dama entre duendes, la primera gran retrospectiva de Pepi Sánchez (Sevilla, 1929-Madrid, 2012), pretende hacerle justicia a la artista en su ciudad, en la que empezó a pintar con tan solo nueve años y donde es prácticamente una desconocida porque en 1958 se mudó a Madrid. La muestra, que puede verse en la Casa de la Provincia de la Diputación de Sevilla hasta el 23 de marzo, reúne 116 obras realizadas entre 1944 y 2011, casi siete décadas en las que la pintora se fue liberando de todo encorsetamiento estilístico para crear un lenguaje simbólico que nacía de sus ensoñaciones y de un irrefrenable deseo de volver a la infancia.

Aunque la fantasía está presente desde el principio de su trayectoria, seres que parecen nutrirse del simbolismo y el surrealismo pueblan arquitecturas imposibles, las características de sus personajes se acentúan en las litopinturas (óleo sobre piedra), técnica que comenzó a usar por casualidad en 1965 y que acabó convirtiéndose en su faceta más conocida y reconocida. A la muestra de Sevilla han llegado 41 de esas piezas que están entre la escultura y la pintura y en las que Pepi Sánchez aprovecha las formas caprichosas de la naturaleza para inventar nuevos mundos poblados por animales y personas extraordinarias.

"Comenzó a pintar piedras casi por casualidad, cuando la forma de una de ellas le pareció un buey y, a partir de esa, otras piedras le sugirieron formas del resto de las figuras de un Belén. En 1965 pintó el primer Belén entero para sus hijos, por diversión; pero la idea cuajó y, durante toda su vida, siguió dejando que las piedras le contaran historias", comenta Eduardo Gálvez, comisario de la muestra junto a la hija de la artista Patricia Viñó.

Sus temas, incluso los títulos de sus obras, necesitan un espectador paciente, dispuesto a descubrir en un mundo aparentemente disparatado una gran carga irónica que, a veces, recuerda a la plasmada por Goya en dos de sus series de grabados: Los caprichos y Los disparates.