Una rubia pierde la cabeza en el cabaré dadá

Y dijo Dios: “Ordénese el caos”, pero los hombres no tardaron en volver a sembrarlo. Popcorn Machine, espectáculo del cuarteto circense multinacional My!Laika, con sede en Francia, tiene un arranque loco, loco, loco en el que de un decorado que simula la Fontana de Trevi salen pelotas a chorro, en los juegos malabares se usan manos y brazos de maniquíes y una máquina vomita palomitas de maíz mientras la pianista interpreta frenéticamente un vals de Chopin. Todo se crea y se destruye para recomponerse y volver al caos originario en minutos, en un zafarrancho minuciosamente orquestado....

Y dijo Dios: “Ordénese el caos”, pero los hombres no tardaron en volver a sembrarlo. Popcorn Machine, espectáculo del cuarteto circense multinacional My!Laika, con sede en Francia, tiene un arranque loco, loco, loco en el que de un decorado que simula la Fontana de Trevi salen pelotas a chorro, en los juegos malabares se usan manos y brazos de maniquíes y una máquina vomita palomitas de maíz mientras la pianista interpreta frenéticamente un vals de Chopin. Todo se crea y se destruye para recomponerse y volver al caos originario en minutos, en un zafarrancho minuciosamente orquestado.

Popcorn Machine es un cabaré dadá con números circenses, música en vivo certeramente interpretada y un divertido maestro de ceremonias neurasténico encarnado por el siciliano Salvatore Frasca, que se hace entender en cuatro lenguas. Philine Dahlmann, la pianista rubia, resulta ser también el polo ágil de un dúo acrobático mano a mano en el que Elske van Gelder, portora holandesa, la voltea por los aires tirándola de los pelos: admira y da grima su paso a dos en el que cada una de ellas hace girar a la otra cogiéndola de los cabellos con una mezcla de alegre crueldad y humor negro que ya quisieran para sí y su público muchos de esos espectáculos neogóticos de moda.

En el tramo final, Popcorn Machine, ganador de uno de los premios europeos a los Jóvenes Talentos del Circo 2010, pierde voltaje porque en la versión presentada anoche en el Teatro Pradillo de Madrid el extraordinario número de trapecio fijo a cámara lenta de la argentina Eva Ordóñez Benedetto, que tiene carácter central, se proyecta en pantalla por importuna lesión de su artífice, y no es lo mismo.