El magnífico testamento

Vuelve, y que bien recibida sea, Érase una vez en América a la pequeña pantalla, un mamut de casi cuatro horas de duración. A modo de testamento, Sergio Leone ofreció con esta película su particular visión de la América de este siglo. Visión, claro está, de extranjero, que no puede hablar con propiedad, sino a través de referencias, en este caso sentidamente cinematográficas. Érase una vez en América bebe en las fuentes de los filmes de gánsteres de los años treinta, los de la Warner, y, como todos, se centra en la amistad de dos chicos y su vertiginoso ascenso en la sociedad del...

Vuelve, y que bien recibida sea, Érase una vez en América a la pequeña pantalla, un mamut de casi cuatro horas de duración. A modo de testamento, Sergio Leone ofreció con esta película su particular visión de la América de este siglo. Visión, claro está, de extranjero, que no puede hablar con propiedad, sino a través de referencias, en este caso sentidamente cinematográficas. Érase una vez en América bebe en las fuentes de los filmes de gánsteres de los años treinta, los de la Warner, y, como todos, se centra en la amistad de dos chicos y su vertiginoso ascenso en la sociedad del crimen (dos actores de lo mejorcito de hoy en el cine americano, Robert de Niro y James Woods, los encarnan con talento y verosimilitud). Pero como Leone no era Michael Curtiz ni Mervyn Le Roy, su canto de amor y admiración al género y al sueño americano pasa por su estética recargada, operística y grandilocuente, que nunca como aquí ha hallado un espacio y un tema tan idóneos. En última instancia, Érase una vez en América puede considerarse la gran película de un romántico y un idealista; de un hombre que, aunque el empeño le costará más de 20 años, consiguió su sueño. Un filme que enseña América como casi ningún cineasta americano ha sido capaz de enseñar.