Daneses adorables

Unos teclados gélidos. Una guitarra que repite arpegios al borde de la hipnosis. Esa teclista que canta cual sirenita danesa postrada frente al océano infinito. Y un cantante, Casper Clausen, de voz profunda y melancólica. Igual que Patrick Wolf o Scott Matthew, pero sin apartarse de los territorios desolados. El resultado es tan hermoso que podemos perdonar los detalles colaterales; incluso la americana marrón de Clausen o el bigotito fino de Rasmus Stolberg, su bajista. Porque Efterklang, el sexteto que dejó anoche sin respiración a la concurrencia del Teatro Lara, constituye uno de los epis...

Unos teclados gélidos. Una guitarra que repite arpegios al borde de la hipnosis. Esa teclista que canta cual sirenita danesa postrada frente al océano infinito. Y un cantante, Casper Clausen, de voz profunda y melancólica. Igual que Patrick Wolf o Scott Matthew, pero sin apartarse de los territorios desolados. El resultado es tan hermoso que podemos perdonar los detalles colaterales; incluso la americana marrón de Clausen o el bigotito fino de Rasmus Stolberg, su bajista. Porque Efterklang, el sexteto que dejó anoche sin respiración a la concurrencia del Teatro Lara, constituye uno de los episodios más elaborados y subyugantes que se estilan ahora por territorios europeos.

La yuxtaposición de paisajes oníricos, voz femenina aguda y masculina casi de crooner trae a la memoria a Dead Can Dance, igual que el tono de rock experimental y alérgico a los patrones agradará a los fieles de Sigur Rós y las piruetas sinfónicas recuerdan a Field Music. Pero Efterklang son más que la suma de influencias muy nobles (Casper en falsete parece Bon Iver). Son un estado de ánimo. Parecen prestos a evocar una tiritona, pero terminan desatando la euforia: toda la platea se levanta para saludar Modern drift y tributa una ovación final como hacía tiempo no escuchábamos en Madrid.

Muchos de los temas pertenecían a Piramida, disco grabado en una remota isla, Spitsbergen, a un paso del polo norte y con los osos salvajes como principal peligro. The ghost evoca eso mismo, un sueño inquietante que nadie acierta a desentrañar. Pero los daneses no son ajenos a los ritmos lúdicos ni el sentido del humor. Casper puede cantar despanzurrado en el suelo y jugando con el micro como si fuera un péndulo, o desde el centro del teatro sin ningún tipo de amplificación. Ese final desenchufado fue solo uno más de los argumentos para hacerlos adorables.