Cantos de Rusia

Paata BurchuladzeCiclo de Lied. P. Burchuladze, bajo, y L. Ivanova, piano. Obras de Rasmaninov y Mussorgski. Auditoria Nacional de Madrid, 3 de mayo.

Este bajo georgiano (Tblissi, 1955) posee una voz más que hermosa, espectacular: grande, densamente coloreada y dificil de domeñar. Parece más adecuada a los grandes héroes de la ópera eslava que al lirismo sutilmente racial y cosmopolita de Rasmaninov. Tienen estas bellísimas canciones mucho de bel canto, de expansión lírica, continuidad ligada e intensa efusividad. En cambio, los Cantos y danzas de la muerte de Mussorgski, ...

Paata BurchuladzeCiclo de Lied. P. Burchuladze, bajo, y L. Ivanova, piano. Obras de Rasmaninov y Mussorgski. Auditoria Nacional de Madrid, 3 de mayo.

Este bajo georgiano (Tblissi, 1955) posee una voz más que hermosa, espectacular: grande, densamente coloreada y dificil de domeñar. Parece más adecuada a los grandes héroes de la ópera eslava que al lirismo sutilmente racial y cosmopolita de Rasmaninov. Tienen estas bellísimas canciones mucho de bel canto, de expansión lírica, continuidad ligada e intensa efusividad. En cambio, los Cantos y danzas de la muerte de Mussorgski, ese tremendo Dostoievski de la música, entran de lleno en el repertorio ideal para el cantante. Y no digamos Borís Godunov.Con todo, Paata Burchuladze y la pianista Ludumila Ivanova ofrecieron versiones de categoría y nobleza que en caso de Mussorgski se tornaron estremecedoras. La pianista ucrana tiene un sonido muy bello y clara ejecución, pero debe abandonar la viciosa función del acompañante, siempre situado en un plano dinámico demasiado inferior al del cantante.

Quizá el punto culminante del programa se alcanzó en El mariscal de campo, de Mussorgski, poema fuertemente dramático que Burchuladze entona y hace de manera espléndida.