Inauguración con composiciones españolas en la iglesia de San Pablo

La XXIX Semana de Música Religiosa se inició en la antigua iglesia de San Pablo de Cuenca con cuatro triunfos españoles: la música de Ernesto Halffter, el estreno de Eduardo Pérez Maseda, la presencia del Orfeón Donostiarra, que dirige José Antonio Saiz, y la Orquesta Sinfónica de Tenerife, con su titular, Víctor Pablo Pérez. Con ellos estuvo la voz singular y el arte consumado de la soprano María Orán.

El programa, de orientación ejemplar, atendía a dos autores madrileños, separados por el tiempo y no tan distanciados por la manera de entender la vocación musical.De Ernesto Halffter escuchamos dos obras religiosas de su período pos-Atlántida: la Elegía al príncipe Pierre de Polignac (1966) y Los salmos, escritos para la Semana conquense de 1967. Música de belleza transida, de rigor detallista en la escritura y de acusada personalidad. Habrá que volver muchas veces sobre el legado, vivo y hermoso, de uno de los más grandes compositores que España ha dado.

Eduardo Pérez Maseda, nacido en 1953, pertenece a una generación en la que ha sido frecuente la unión de los estudios universitarios y los musicales.

Se formó en el conservatorio y se licenció en Ciencias Políticas y Sociología en la Complutense. A partir de 1982, cuando obtiene el premio de polifonía juvenil, la figura de Pérez Maseda como compositor se anuncia como una de las más interesantes de su generación, cosa que el tiempo y los sucesivos estrenos no han hecho sino confirmar.

Pérez Maseda tiene de común con su abuelo musical, Halffter, el rigor en el pensamiento y en la escritura, la búsqueda de la belleza y la voluntad de comunicarse con el auditorio. Que los resultados se alcancen por caminos lógicamente diversos en uno y otro caso en nada disminuye los valores fundamentales.

La cruz, el ciprés y la estrella, obra escrita por encargo de la Semana de Cuenca y terminada en mayo de 1989, parte de vivencias emocionales de su autor. En este caso, el descubrimiento, en el paisaje del atardecer abulense, de esos tres elementos -cruz, ciprés y estrella-, que valían por toda una poética sugerente. Dado el lugar y los gustos del compositor, esa poética fue hacia nuestros místicos del XVI -Francisco de la Torre, San Juan de la Cruz y dos anónimos-, a los que añade tres versos del chino Lao Tse, también de contenido místico.

La cita o alusión a la manera polifónica de Victoria era inevitable, pero acaso lo más bello de una obra tan abundante en bellezas es la asimilación de esa mística poética para trasladarla luego a pentagramas de orientación personal, cuyas partes forman un continuo, flexible, inquieto y tenso cuyas sonoridades tímbricas y armónicas no deben incluirse en la llamada biensonancia por cuanto este término alude a cierta convencionalidad.

Versiones excelentes

La obra de Pérez Maseda es música directa, gran música, nacida por quien posee el instinto y lo ha estilizado a través del estudio y las experiencias artísticas y culturales.Todas las versiones fueron excelentes, lo que no es extraño tratándose de la Orquesta de Tenerife, el Orfeón Donostiarra, María Orán, la contraalto Poweil, el tenor Lang y el barítono Baquerizo, conducidos todos por la segura mano y la intención fuertemente expresiva de Víctor Pablo Pérez.