En busca de Atom Egoyan

Si se ve en términos de verosimilitud, de relato realista sobre anciano superviviente de campos de exterminio en busca del nazi que asesinó a toda su familia, Remember es complicada de asimilar, casi estrafalaria. Sin embargo, si se plantea mentalmente como un cuento pesadillesco sobre los mecanismos de la memoria, sobre el peso del pasado, la venganza, el remordimiento y la culpa, sin poner la lupa de la plausibilidad en cada acción, el asunto mejora. La última película de Atom Egoyan, lejos de nuevo de sus mejores tiempos, entre Next of kin (1984) y Ararat (2002), parece un encargo hecho a su medida: del creador de reflexiones sobre el peso de la historia, del turbio hacedor de atmósferas malsanas. Pero, en la cuerda floja desde hace 15 años, seis películas seguidas, el director canadiense parece inseguro incluso en la puesta en escena.

El clímax final, con los desgraciados contraplanos de los familiares, y esos planos medios con el objetivo frontal, que parecen sacados de un rodaje de un culebrón televisivo rodado con tres cámaras a toda velocidad, son la gota que colma el vaso del descuido con el que Egoyan ha rodado Remember. Y, sin embargo, unos cuantos aspectos sacan a la película del derrumbe. Primero, la extraordinaria interpretación de Christopher Plummer. Segundo, el evidente entretenimiento, porque el planteamiento del relato es tan funámbulo como atractivo. Y, tercero, que Egoyan aún es capaz de captar atmósferas de degradación con apenas un gran angular y unos silencios, un perro y algo de mugre física y moral. Y la secuencia en casa del policía neonazi nos hace pensar que el artista que construyó El liquidador, El dulce porvenir, Exótica y El viaje de Felicia regresará de entre las sombras de la creación.