A veces al crítico le resulta imposible meterse en una burbuja impenetrable con la que preservarse de información que acabe devaluando su imposible estado de impavidez, previo a la visión de una película. "No es sesuda, no ganaré el Oscar, pero con ella pasas el rato", declaraba Antonio Banderas a este periódico hace unas semanas, sobre el estreno de The code. El pasado viernes, acompañando a la noticia de su participación en el nuevo filme de Woody Allen, se anunciaba que había cambiado de representante: "Ahora me llegan guiones mejores y más independientes, material al que antes no tenía acceso". Conclusión tras el razonamiento deductivo: The code es una bazofia y películas como ésta son las que han provocado que el actor quiera dar un giro a su carrera.

La crítica está servida, ahora ya sólo falta argumentarla: variante caprichosa de las historias de ladrón de guante blanco que busca la empatía del espectador, The code es la obra de un tahúr del guión que esconde, detrás de la parafernalia de la sistemática del delincuente, el más absoluto vacío; Mimi Leder, otrora esperanza femenina del cine de acción junto a Kathryn Bigelow, la filma sin ímpetu; Morgan Freeman pone la fachada, y Banderas le da al músico una coartada para que, cada vez que aparece, suene una guitarrilla de fondo.